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下面附上一則新聞讓大家了解時事
比拚北京故宮 蘇州博物館文創商品走紅
說到大陸熱門博物館文創商品，第一個一定會想到北京故宮，但近年蘇州博物館開發出的文創商品，也不遑多讓，創下銷售佳績；去年雙11，蘇州博物館文創商品一天就有人民幣45萬的銷售，整年度文創商品的銷售額更突破2千萬，同比增長超過4成。蘇州博物館文創商品特色，善於結合博物館元素，像是一款山水文具架，就是復刻博物館的園林景觀；還有一款蘇州博物館鎮館文物「秘色瓷蓮花碗」造型的餅乾，還有歷史人物唐伯虎茶包，都給蘇州博物館帶來可觀的收入。
蘇州博物館文創部副主任 蔣菡：「這邊洞眼是可以插筆的，然後這個小山，除了可以擺做造型，它還可以擱上手機，當成支架來使用。」
山水造型的木製文具架，可別小看它，因為它仿造靈感來源，是蘇州博物館裡，網紅打卡必備的這處園林景觀；而這處園林景觀，也大有來頭，美籍華裔建築大師貝聿銘當初在設計蘇州博物館新館時，特別參考北宋書畫家米芾作品而搭建的。
蘇州博物館文創部副主任 蔣菡：「貝聿銘老先生，他在創作山水園的時候，他其實做了一個沙盤，然後拿了很多的模型，去擺放出自己做滿意的一個效果，然後才創作了那個山水園，實際上就是做成這樣子，就可移動的樣子，就是希望大家可以體驗一下，做建築師的感覺。」
文創商品背後藏著歷史底蘊；1960年成立的蘇州博物館，舊址是大陸保存最完整的太平天國歷史建築物，新館由貝聿銘設計，2006年啟用，蘇州博物館的館藏文物，雖然比不上北京故宮，但開發的文創商品熱度，卻不遑多讓。
蘇州博物館文創部副主任 蔣菡：「可以看到這個蛋糕上面，這個圖案，這邊是蘇州博物館的LOGO。」
光是加入博物館元素的蛋糕還不夠，能夠讓參觀民眾把蘇州博物館鎮館之寶的「秘色瓷蓮花碗」吃下肚，可厲害了。
加入抹茶粉復刻文物顏色，最後麵團再印上造型，如同「秘色瓷蓮花碗」縮小版的餅乾，一盒售價人民幣25元，年銷售能超過人民幣30萬。
蘇博國寶味道生產負責人 王天啟：「想打造一個，文化創意的產品出來，配合博物館，然後讓顧客品嘗到國寶的味道，能了解到秘色瓷蓮花碗，這個產品的歷史，還有文化。」
還有這款唐伯虎茶包，設計也很意思。
蘇州博物館文創部副主任 蔣菡：「我們把唐伯虎這個人物造型，也做成了一個茶包，(哦，是泡的茶包。)對，然後這個人物造型，很巧妙的結合在這個杯子上面。」
明朝才子唐伯虎是蘇州人，透過茶包禮盒上的插畫，就能了解唐伯虎歷史故事；而在蘇州博物館推出的111款文創商品中，意外最熱賣的是這組彩色墨水。活動商品便宜
蘇州博物館文創部副主任 蔣菡：「它的顏色非常豐富多變，它是彩色的，這種墨水的話，可能你一筆下去，它可以有一種，很有層次的漸變的顏色出來。」
以文物為主題，第一季推出六款彩色墨水，受到熱烈迴響後，趁勝追擊，再推第二季以館藏瓷器為主題，研發出六種代表色。
蘇州博物館文創部副主任 蔣菡：「我們是2018年的9月份推出的，然後馬上就迎來一個雙11，然後雙11的時候，這個我們那個瓷之色這個系列的彩墨，一天我們賣出1千瓶。」
2018年的雙11，蘇州博物館文創商品一天就創下人民幣45萬的銷售成績，一整年下來，文創商品銷售額達到人民幣2千多萬(2073萬)，同比增長四成以上(41.8%)，更連續四年都有40%到50%的增幅。
參觀民眾：「現在年輕人比較追求時尚，尤其有一些文化底蘊的一些東西，大家都比較喜歡。」
參觀民眾：「以前基本上也就是郵票，明信片一類的，現在多了那些，什麼墨水、筆、杯子什麼都有，還有什麼圍巾。」
蘇州博物館裡還有一款獨一無二的文創商品，那就是這棵500年前明代畫家文徵明親手種植的紫藤樹，每年掉下來的種子，館方把它包裝成文創種子銷售，限量1千份，預售就搶購一空。
蘇州博物館館長 陳瑞近：「我們2018年觀眾的參觀人數，大約在318萬人次左右，但是我們進蘇州博物館那個網店，瀏覽量的人數非常多，超過了我們進館參觀的人數。」
不讓北京故宮專美於前，蘇州博物館吹起的文創風潮，也為館方創造了可觀的收入。
穿黃金甲跳舞 在限制裡找自由
中國時報【李欣恬╱台北報導】
把重達13公斤黃金甲穿在身上的舞者，該如何跳舞？曾獲香港舞蹈年獎「最值得表揚編舞」的夫妻檔編舞家李思颺、王丹琦，從布拉格黃金巷中，古老的煉金術文化裡獲得靈感，在作品《凝體術》裡安排舞者穿上盔甲舞動，試圖在限制裡找到自由。
李思颺出生於1978年，畢業於香港演藝學院舞蹈學院芭蕾舞及現代舞系，曾任職於香港芭蕾舞團、奧地利格拉茲舞蹈團和德國巴馬海港舞團獨舞員。
3年前，李思颺創作卡關，和夫婿王丹琦一同前往布拉格旅行，在黃金巷欣賞古老的工匠藝術盔甲物件的時候獲得啟發，她表示：「我可以感覺到穿戴這件盔甲的人所經歷過的分離、勞苦、戰場上的恐懼，讓我聯想到，盔甲有如肉身，我們的靈魂被這只肉身限制住，卻也因此可以一展身手。」
為了表現被肉身禁錮，既受限又自由的靈魂，李思颺安排舞者們分別在頭、手、腳和身體部位戴上盔甲，原本行動自如的舞者，步伐變得沉重，身體的活動方式，也產生了不同的變化，其中最為瘦小的舞者，更是被分配到穿戴最為沉重的黃金甲。
李思颺表示，靈魂和肉體的速度感大不相同，「想法可以跑得很快，但身體需要時間運作，我時常感到我們的靈魂住在身體裡，會有一種掙扎感，因為肉身要執行靈魂的想法時，需要時間去顯化，這樣的狀態，就像是舞者穿上盔甲物件的狀況，帶來額外的重量和限制，產生獨特的舞蹈肢體語言。」
王丹琦表示，這部作品舞者們都是把自己縮到最小，並不試圖掌控身體，而是順著身體的狀態走，「唯有如此，我們才有看見自己更強大的可能。」
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